李克克发型今年的戛纳电影节被影迷们认为是自2009年以来的第一个大年。这里的“大年”有两个意思：一个是指入选主竞赛单元的导演阵容强大，会集名家大师；另外也指主竞赛单元入选影片的整体质量颇高。去年的戛纳电影节就是从上述两个上来讲的“小年”，入选导演不少是第一次被提拔到主竞赛单元的新面孔，而入选影片的平均质量也是近年来最低。

　　现在说今年戛纳电影节主竞赛单元入选影片的整体质量似乎还为时尚早，但仅从入选导演的阵容上来看，今年的确是戛纳电影节的“丰收年”。同时，也有不少在世界电影舞台上崭露头角的导演带来了值得关注的新作品，这些作品分散在整个戛纳电影节的不同单元中，例如一种关注、导演双周、影评人周。而这几个平行单元外围单元中也是卧虎藏龙，不少名家大师的新作在其中低调展映。

　　法国导演奥利维耶·阿萨亚斯是当今法国影坛最重要的导演之一，他一共入选过四次戛纳电影节主竞赛单元，但从未拿过奖。他的2014年戛纳电影节主竞赛单元压轴作品《锡尔斯玛利亚》为女主演克里斯汀·斯图尔特拿下法国凯撒奖影后，影片也在全球范围内大获好评。今年他再度携手克里斯汀·斯图尔特，带来一个“发生在巴黎时尚圈的鬼故事”《私人采购员》。没有更多剧情信息使得影片更加神秘，但创作力正值高峰的阿萨亚斯和发挥越来越好的斯图尔特这个组合应该不会出差错。

　　杰夫·尼克尔斯是当今美国独立电影界最重要的导演，没有之一，他凭借《猎枪往事》《存身》《污泥》等优秀的独立制作走上国家舞台，成为欧洲电影节的宠儿，甚至大公司华纳也看中其创造力，投拍了他的科幻新作《午夜逃亡》。《午夜逃亡》刚入选了今年初柏林电影节的主竞赛单元，他今年的第二部新作《爱恋》又入选了本届戛纳电影节主竞赛单元，这种同年接连入选主竞赛的“壮举”在电影史上并不多见。《爱恋》讲述上世纪50年代美国南部一个白人男子与一个黑人女子因结婚而被捕入狱的故事，根据真人真事改编的种族题材。尼克尔斯滴水不漏的剧本从来都不让人担心，唯一的问题是，这次如此有野心的题材能帮他走到多远？

　　伊朗导演法哈蒂凭借《一次别离》红遍全球，拿下柏林电影节的金熊奖以及次年的奥斯卡最佳外语片。之后他凭借首部法语作《过往》顺利从柏林主竞赛晋级到了戛纳主竞赛。今年他的这部新作《推销员》重归故土伊朗，仍然关注伊朗中产阶级陷入道德困境的故事。不少媒体都押这部片为今年戛纳电影节金棕榈大奖的最有力候选。

　　英国女导演安德里亚·阿诺德是由戛纳挖掘扶持出的最具潜力的导演，她的《红色之路》《鱼缸》都入选了主竞赛单元并获得了评审团奖，第三部作品《呼啸山庄》对知名原著进行大胆改编，震惊当年威尼斯电影节。如今她带着神秘新作《美国甜心》重归戛纳主竞赛，用162分钟的时长讲述一个关于美国青少年的疯狂公路故事，其对女性情感的细腻捕捉与刻画让这部野心勃勃的新作备受关注，能否再度获奖，甚至获得更高奖，成为本届戛纳电影节最大悬念之一。

　　荷兰导演保罗·范霍文只来过一次戛纳电影节，曾经凭借《本能》入选1992年主竞赛单元。作为荷兰最杰出的艺术巨匠之一，范霍文上一部长片作品已经是10年前的《》。《本能》《星河战队》等代表作让范霍文成为暴力的代名词之一。这次重归影坛的新作《她》将两者合一，讲述一个女人被性侵后生活发生的剧变，以及对性侵者的报复计划。影片已经在法国举行的内部试映，据说是“大师之作”，且女主演伊莎贝尔·于佩尔“奉献了其职业生涯最佳表演”。还需什么其他期待的理由呢？

　　韩国导演朴赞郁如今已经是亚洲的金字招牌，就算首部英语片《斯托克》的剧本不太理想，但技术依旧很牛。他曾凭借《老男孩》《蝙蝠》入选过戛纳电影节主竞赛，拿下一座评委会大奖和一座评审团奖。今年凭借韩语新作《小姐》重归戛纳主竞赛，影片改编自英国作家莎拉·沃特斯的名作《指匠情挑》，一个关于同性爱情与阴谋复仇，是很“朴赞郁”式充满反转的悬疑故事。据说朴赞郁对原著的改动很大，将故事背景移至上世纪30年代的韩国。

　　法国导演阿兰·吉罗迪拍片多年一直默默无闻，直到2013年一部《湖畔的陌生人》入选戛纳电影节一种关注单元才使得他享誉国际。如今他带着这部神秘新片《保持站立》成功晋级到主竞赛单元，我们都不知道这部电影讲了什么，只知道是关于一个导演和他儿子的故事，据说还会有元素。不过能抢到每年主竞赛四个法国电影的名额之一，肯定有其过人之处。

　　帅气的加拿大才子泽维尔·多兰近年来以破竹之势冲进世界影坛的舞台，在2014年凭借《妈咪》首次入选戛纳电影节主竞赛单元，在获得评审团奖后，亲自执导了Adele回归单曲《Hello》的MV，又与好莱坞签下了其首部巨星云集的美国项目。在这之间，他拍摄了这部根据戏剧改编的《只是世界尽头》，讲述一个身患绝症的作家在离乡12年后回到家中，告诉家人他的死讯，一个看似平淡无奇的下午也因此被搅乱。《只是世界尽头》会集了几位当今最顶级的法国演员：加斯帕德·尤利尔，纳塔莉·贝伊，蕾雅·赛杜，文森特·卡索以及玛丽昂·歌迪亚。

　　这部一度传说可能会被提拔到主竞赛单元，最终被安排为一种关注单元开幕片的埃及电影，讲述埃及革命动乱时一辆武警卡车中发生的事。完全密闭空间的一部电影，一定是有主竞赛级别的质量，但又担心被其它大师之作给埋没掉，才将一种关注单元开幕片这样的好位置让给它。

　　是枝裕和是很多影迷喜欢的日本导演，他的《步履不停》《无人知晓》将他送上了当代亚洲电影大师候选席位。但是去年入选戛纳电影节主竞赛单元的《海街日记》引起不少影评人质疑其创作力是否开始下降。今年新作《比海更深》果然落选主竞赛单元，进了一种关注单元。可是背靠背连续两年入选主竞赛本来就是一件“壮举”，对于亚洲导演来说更是难上加难。所以这并不代表《比海更深》不值得期待，更不用说这次的卡司几乎全是是枝裕和的御用班底。

　　因宫崎骏动画而全球知名的日本动画制作公司吉卜力工作室从来没有与其它国家合拍过电影，但是这一次竟然破例了。《红海龟》是吉卜力与法国合拍，导演迈克尔·度德威特曾凭借《父与女》获得过奥斯卡最佳动画短片，赚取了无数影迷的眼泪。而《红海龟》更是全片无对白，讲述一个渔夫和一只海龟的故事。这部影片也是本届戛纳电影节一种关注单元最受影迷们期待的影片。

　　韩国导演罗宏镇之前只拍过两部片，一部是2008年的《追击者》，入选了戛纳电影节午夜展映单元；另一部是2010年的《黄海》，入选了戛纳电影节的一种关注单元。两部片都是精彩好看的悬疑犯罪题材，罗宏镇也因此在全球范围内圈粉无数。然而影迷们没有想到的是，等他的新作居然一等就是六年。不过终于来了。又是悬疑惊悚的类型片，这一次入选了戛纳电影节的非竞赛展映单元，可以说是仅次于主竞赛单元的最高规格，与斯皮尔伯格和伍迪·艾伦同一级别。