张宝胜玩过的女人随着电影市场的回春，大批影片扎堆上映，电影节更是如火如荼的举办，前有奥斯卡，后有戛纳。红毯上的明星争奇斗艳，百花齐放，但当观众走进电影院后却发现，熟悉的面孔还是那几个，甚至有明星同时主演多个电影。

　　有观点认为，虽然很多老牌明星忙着拍摄一部又一部的商业片，但同样具有票房号召力的新一代人才却寥寥无几。对于电影行业来说，这是一个迫在眉睫的问题。

　　例如，在戛纳电影节的热门影片《夺宝奇兵5:命运转盘》中，哈里森·福特的形象可能仍与印第安纳·琼斯相似(这在很大程度上要归功于去抗衰技术的奇迹)。但他已经80岁了。他还能应付大制作动作电影苛刻而严格的拍摄计划多久？

　　在戛纳的Marché du Film——新电影的投资和向发行商和金融家兜售的市场——根据Variety的报道， 1993年以落基山脉为背景的抢劫惊悚片《绝岭雄风》作为最热门的影片之一即将准备翻拍，这部电影的原主演，现年76岁的西尔维斯特·史泰龙，将要重新登上另一座险峻的山峰。

　　其他同款影片还包括阿诺·施瓦辛格(75岁)主演的动作惊悚片《越狱》，以及约翰·特拉沃尔塔(69岁)主演的浪漫喜剧《那就是爱》（Thats Amore!），约翰为此还植了发。

　　一方面，你可能会说，在一个理应把年轻和美丽看得高于一切的行业里，老年人和有皱纹的人仍然很受欢迎(尽管如果他们碰巧是女性，似乎就没那么受欢迎了)，这是令人钦佩的。

　　但是，如果抱怨的业内人士真的认为没有新的电影明星——玛格特·罗比、提莫西·查拉梅、迈克尔·B·乔丹、加奈儿·梦奈、詹妮弗·劳伦斯，以及最近的保罗·麦斯卡尔无疑会表示不同意见——那么这确实是电影行业一个更普遍问题的征兆。只是不是人们想的那样。

　　这种目光短浅，对下一代潜力视而不见的情况表明了，过去几十年来，这个行业变得越来越令人厌恶。

　　在股东和金融家的操纵下，电影公司加紧了对难以捉摸的“票房支柱”的寻找。在实践中，这意味着他们比以往任何时候都更有可能投资于熟悉的、被认为是安全的赌注，比如重拍著名的电影、独家拍摄、改编桌面或电子游戏——可以说，他们选择任何有一定知名度的东西。

　　这也适用于选角，导致聘请同样受人喜爱但越来越关节炎的明星来扮演显然不适合他们的角色。这是一种创造性的怯懦，当你把艺术的控制权交给会计师时就会产生这种怯懦。它逐渐扼杀了大胆的原创电影的供应，这可能是阻碍新的顶级表演人才发展的一个关键方面。

　　值得指出的是，好莱坞量化“电影明星”概念的方式与影迷和观众评估明星的方式之间存在潜在的差异。

　　这个行业的衡量标准是以票房收入来计算的。归根结底，就是一个明星能否“打开”一部电影的大门(这个明星的名字是否能确保吸引观众，进而保证经济回报)。

　　然而对于电影观众来说，明星的量化却截然不同。他们在每个场景中都吸引你的眼球吗？当他们出现在银幕上时，电影院里会有一阵兴奋的震颤吗？在影片的结尾，他们是你印象最深刻的元素吗？

　　虽然行业和投注者之间存在普遍共识，但在某些情况下，演员可以在不为电影公司赚取巨额收入的情况下获得明星地位。

　　例如，妮可·基德曼当然是明星，但决不是票房的必然。克里斯汀·斯图尔特凭借《暮光之城》系列获得了明星的地位，但她选择转向深奥的艺术电影——充满渴望的超自然跟踪者电影《私人采购员》以及引起争议的戴安娜王妃传记电影《斯宾塞》——这些电影的经济回报相对来说并不高。

　　自从福特和史泰龙第一次出现在银幕上以来，媒体的格局发生了巨大的变化。明星和明星身份在我们心中的关系也发生了变化。

　　社交媒体可能已经摧毁了之前围绕在电影明星身上的那种神秘感，但它也意味着，在片场内外的行为都要承担一定程度的责任，电影公司不太愿意或无法保护他们的明星免受审查。几位下一代明星的竞争者——比如乔纳森·梅杰斯、埃兹拉·米勒和希亚·拉博夫——不难发现他们的上升势头因某种动荡而戛然而止。

　　最近，电影行业的大多数问题似乎都归咎于流媒体平台。缺乏新的电影明星的问题也不例外。当然，现有产品的绝对数量是一个因素。在连续剧中取得突破性的表演——比如威尔·史密斯在《茶煲表哥》中的表演——是一条相当成熟的明星之路，但在流媒体连续剧或电影中扮演一个角色根本没有以前的吸引力，部分原因是营销策略，部分原因是不是每个人都订阅每个流媒体服务。

　　事实上，影响培养新一代明星影响力的更大因素是，漫威和DC在过去十年左右的时间里对主流电影领域的双管齐下。有前途的人才——像伊丽莎白·奥尔森、迈克尔·B·乔丹和利蒂希娅·赖特——被永不满足的漫画专卖内容机器所吸引，并被锁定在冗长的合同中。

　　让我们面对现实吧，当你是一个庞大的演员阵容中的一员，你能做的只是建立自己作为一个冉冉升起的明星演员的形象，因为真正的明星是那个知名IP。

　　当你回顾那些造就了如今仍被认为在商业领域占据主导地位的资深电影明星的电影时，你会发现，原创故事和作品是多么的重要，它们是一块将表演人才提升到明星地位的跳板，而如今业内那些独家版权、续集和翻拍的电影，远远做不到这点。

　　西尔维斯特·史泰龙凭借《洛奇》获得突破，这是一部相对较低成本的白手起家的体育题材电影，而且是他自己写的。这部电影成为1976年票房最高的电影，史泰龙从一个默默无闻的小人物变成了他那一代最炙手可热的明星之一。

　　哈里森·福特是一位备受推崇的新秀，在《美国风情画》和《窃听大阴谋》等影片中担任配角。在乔治·卢卡斯的科幻太空歌剧《星球大战》中，汉·索罗一角成为了明星。

　　汤姆·克鲁斯被广泛认为是有史以来最卖座的明星，他通过一系列广受欢迎的主流电影磨练了自己的明星魅力:《壮志凌云》、《鸡尾酒》和《雨人》等电影都是深受观众欢迎的原创故事，以及他们牙齿整齐、干净利落的男主角。

　　如今，院线的发行日程被独家漫画版权、翻拍和由IP驱动的卖座影片（如《超级马里奥兄弟大电影》））所主导，给予一个新星崭露头角的空间和机会或许就更少了。

　　如果电影行业真的想培养新一代的电影明星，也许是时候走出营销的安全空间，开始承担更多的创造性风险了。

　　相信观众们也会期待流水线英雄事迹外的原创精彩故事，也相信新生代电影明星将在这些作品中诞生。

　　原标题：《80岁的福特再次出演《夺宝奇兵5》，留给新生代演员的机会越来越少？》

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